Chitarra: didattica

Tanti auguri

 

Ciao, vorrei delle delucidazione sull'uso del mingnolo...ci sono alcuni chitarristi che lo usano veramente poco e tendono ad allaragre molto la ditteggiatura. E' bene cercare di usarlo poco sopratutto nei tasti ravvicinati? vi è impostazione prevalente o piu corretta? o è solo questione personale? Grazie

 

Secondo me bisogna esercitare il mignolo al pari delle altre dita... poi magari se vuoi suonare solo powerchord e pentatoniche allora puoi anche tagliartelo, altrimenti è un vero peccato non sfruttare al meglio il potenziale delle tue mani... e alla fine non è neanche tanto difficile allenarlo, non serve molto per dare al mignolo una affidabilità pari a quella delle altre dita.

 

Salve, sono qui per porvi una domanda che dubito possa avere risposta.
Dato che tra un paio di settimane devo partire per un mesetto causa lavoro, c'è un modo per limitare le perdita di manualità nel suonare o almeno tenere almeno un pò allenate le dita?? Portarmi dietro qualsiasi tipo di strumento purtroppo è impossbile.

 

Si, essere miracolati dalla provvidenza divina.

 

se devo fare dei bending col mignolo cerco di evitarlo e mettere l'anulare in sostiutuzione, perché ha meno forza e il bending potrebbe non suonare bene o addirittura potrebbe stappare la corda

 

@raffomaster e luppoooo

ho fatto progressi allucinanti con il moveimento del polso. Prima facevo scale veloci solamente con l'aiuto di tutto l'avambraccio, pessima abitudine visto che oltre a venire sporco, si irrigidisce il muscolo.

Ho imparato a essere più critico verso me stesso e guardare video su internet sulla giiusta posizione: adesso il solo movimento che faccio è solo il polso.

Inoltre, una cosa che mi ha dato molte soddisfazioni, ho imparato a dare il giusto tocco alle corde...per esempio per le scale alla petrucci è bene non affondare di molto il plettro nelle corde, afferrare adeguatamente il plettro e "sfiorare" le corde. Avevo letto su internet di questa attitudine e l'ho applicata. Mi basta solamente migliorarla.

Forse l'unica cosa in cui sbaglio è che mi irrigidisco troppo la mano stavolta...purtroppo ho cercato di stare rilassato, e noto che si può suonare velocemente stando rilassati, ma quando canto e suono subito ritorno alla vecchia abitudine

Da notare che ho messo pure il programmina che fa il metronomo sul cellulare :P

 

Questa non la capisco, lo stile di petrucci è proprio il contrario... quel tocco è molto forte, il plettro impatta bene sulla corda e il polso da molta forza...

 

trapano....

 

Benone!
Solo Zakk Wylde può usare l'avambraccio

Secondo me usare il plettro in profondità è una cosa proprio da non fare...

Questione d'abitudine e di esercizio! Se continuerai così si risolveranno tutti i problemi che la vecchia impostazione ti davano!

 

Concordo sullo sfiorare le corde, ma questa particolare tecnica e fattibile in modo ottimale solo sulle ultime 3 corde perché poca pressione è sufficiente per dare un suono della giusta intensità.

per quanto riguarda il discorso del mignolo io faccio ancora molta fatica a diteggiare solo con il terzo e il quarto ad una velocità sostenuta....
il problema è che l'indice e il medio mi offrono una presa più salda per cui al momento di appoggiare l'anulare non trovo difficoltà, mentre alzando queste sue dite e alternando anulare e mignolo dopo poco mi stanco e devo ritornare alla vecchia impostazione....
qualcuno può darmi dei consigli efficaci...

P.S: scusate se mi sono spiegato male...mi sono appena svegliato.

P.P.S: La mia domanda è da intendere come esercizio di tecnica poiché effettivamente a livello di esecuzione non cambia niente appoggiando o meno l'indice e il medio....

 

ciao,avevo una domanda scema da porvi
...nel video 'Jesus Built My hotrod' dei Ministry (link:YouTube - Ministry - Jesus Built My Hotrod (Video Version)) il chitarrista, che allora era mike scoccia (almeno,cosi c'è scritto,anche se probabilmente è al jourgensen nel video,visto ke il cantante è quello dei butthole surfers)) sfoggiava una chitarra semiacustica che, a mio parere, sembra essere una gibson es 175..
Se ho ragione (e chiedo conferme da gente più esperta), non riesco a spiegarmi come una semiacustica da jazz con la cassa cosi grande non vada in feedback pazzesco nonostante la distorsione...bho,chiedo a voi perchè mi sono interessato alle semiacustiche,e se la chitarra in questione suona davvero cosi allora mi devo ingoiare la convinzione che una semiacustica non può suonare metal..
fatemi sapere,e grazie in anticipo!!!(mi han detto di far copia incolla qui...)

 

[posto che il video che hai postato fa riferimento alla traccia registrata in studio, per cui può anche darsi che abbiano registrato la song con una chitarra diversa rispetto a quella impiegata nel video]

Bhe, uno dei due chitarristi dei Down usa dal vivo molto spesso una ES 335 (non ricordo chi dei due, forse Pepper Keenan), mentre Ted Nugent usa la sopracitata ES 175 in praticamente tutti i suoi live storici (certo, non è un genere dove serve tanto gain il suo, ma visto che il suo sound deriva dalla massima saturazione possibile delle valvole del suo Marshall...)

Le chitarre semiacustiche hanno problemi di feedback solo se ci sono dei problemi nella loro gestione, è tutta una questione di equalizzazione e, soprattutto, volumi.
Pure B.B. King, che di sicuro di distorsione non è che ne usi così tanta, tira fuori i peggio feedback se non è settato a dovere o suona in condizioni non appropriate al suo blues sublime (tipo il concerto di quest'estate al teatro degli Arcimboldi di Milano... Ottimo concerto, vessato però da una serie di fastidiosi feedback dovuti alla notoriamente pessima acustica del teatro in questione e dall'inettitudine dei fonici).
Le semiacustiche possono avere un suono celestiale, anche in maniera più heavy, si tratta solo di saperle sfruttare a dovere e di tenere conto delle dinamiche che si creano con la presenza di un semi-hollow body.
Probabilmente poi i sopracitati Keenan, Nugent e Scoccia agiranno anche sui controlli della chitarra, l'output può essere modificato o migliorato pesantemente agendo sui controlli del volume (per esempio Gary Moore non ha mai smesso di impiegare una generosa quantità di distorsione nè dal vivo nè in studio, nemmeno dopo la sua, ottima imho, svolta blues... Semplicemente, lui impiega la massima distorsione possibile, lascia gli ampli con una equalizzazione predefinita a lui congeniale, proabilmente settata più sui medi che su alti e bassi, e infine controlla la chitarra esclusivamente dai controlli posti sul body... Il risultato è un controllo perfetto sulle dinamiche della chitarra, una gran varietà di suoni diversi e una certa pulizia senza perdere il calore e "l'impasto" che contraddistinguono le chitarre Gibson) e del tono.

Spero di esserti stato utile con questo mio sproloquio

 

grazie per l'esaustiva risposta zio...comunque,quello che mi aveva davvero stupito non era tanto la semiacusticitudine della chitarra,quanto che la semiacustica fosse una es 175,che avendo la cassa larga senza il blocco in mogano dentro(che invece la 335 possiede) è proprio la peggio chitarra alla quale attaccherei un distorsore...poi,immagino che con i controlli eccetera il feedback sia governabile,cosi come non escludo che la canzone in studio sia stata registrata con una gibson lp standard(adesso il tizio ne usa solo i pick up montati su un'altra brutta bestia) piuttosto che con una semiacustica...(tra l'altro il tizio dei limp bizkit(wes borland?bho,nn mi ricordo bene..)ha anche una signature semiacustica nera della yamaha che è proprio figa...)

...tanto per sapere quindi...se io mi prendo una epiphone muletto (o ibanez artcore o analoghi..) solo per appagare il mio occhio,e ci monto 2 seymour duncan ascoltabili anche senza mille mila di gain(non invader,non distortion,magari vi dico poi,mi farò venire in mente qualcosa...) la chitarra esplode di larsen/feedback uccidendo tutti i presenti (io,il cane,mia morosa,una palla di paglia ecc..) oppure vien fuori na roba decente(aumentando sustain,timbro,grossezza del suono ad un prezzo umano)?
non linciatemi,non ho ancora preso la semiacustica e non ho una stagnatrice in mano al momento...siete ancora in tempo per fermarmi.

 

De nada

Bhe, allora Ted Nugent dal vivo fa un discreto casino proprio con la 175 (non mi pare utilizzi distorsori aggiuntivi, ma il suo suono è parecchio saturo, il suo ampli raramente ha il volume inferiore alle 10 tacche), magari se dai un'occhiata sulla rete potresti trovare qualche specifica utile sulla sua chitarra e vedere che pick up monta, così da farti un'idea... Idem per Wes Borland, l'ho visto dal vivo a settembre e il suo sound era ottimo.
L'idea dei Seymour Duncan non è per niente malvagia, otterresti dei puliti e un sustain notevolissimo in teoria, ma non è che mi intenda molto di customizzazione sulle semiacustiche... Vediamo se qualche altro capoccia può esserti utile.

("semiacusticitudine" mi ha fatto ribaltare )