I nostri ascolti

Penso che per poter capire i testi delle canzoni cantate in francese bisogna arrivare ad un livello di conoscenza e comprensione della lingua molto alto

 

Tu ne compriz rien, le francais est merveilleux

 

Nel 2023 ancora con google translate? Deepl amigo, è meglio, moooolto meglio (se ancora non lo conoscevi).

 

Mercí

Beh almeno per riuscire a capire come pronunciare le parole, dovrò imparare almeno un pó di fonetica!

 

Sono circondato, je suis circondée

 

Merci treno merci

 

Quasi? perché ora come sei?

 

… abbiamo ospite un professore di madre lingua (e padre ignoto) (cit)

 

nemmeno io lo parlo quotidianamente (do per scontato che tu ti riferisca all'inglese) però comunque lo so ancora, anche grazie alla musica e, anche se non sono sicuramente un C1, sono abbastanza confidente con me stesso e/o con eventuali chiacchierate.

 

Tom Waits, “Foreign affairs” (blues/jazz, 1977)

Quinto album della lunghissima carriera di Tom Waits. Questo è l'ultimo che recensisco (va beh...) qui su TM, dal momento che è pure l'ultimo che ho recuperato in CD dei primi sette in carriera, quelli della fase più classica e meno sperimentale.
Che poi sarebbero quelli che mi interessava tenere in formato fisico, non so se andrò avanti.

Comunque. “Foreign affairs” l'avevo già ascoltato anni fa e a parte l'insopportabile duetto con Bette Midler, che salto oggi come allora, non ricordavo nulla. Per esempio il fatto che anche questo lavoro, come e più di “Nighthawks at the diner” (1975), pendesse più sul versante jazz (clarinetto, tromba e sax sono onnipresenti) che blues, solo che qui manca in parte quell'atmosfera fumosa e notturna che mi fa amare l'album del '75.
Ovviamente ci sono delle eccezioni, 'A sight for sore eyes' è malinconica e bellissima come il miglior blues, ma su quel fronte tutto l'album conosce un'impennata verso la fine col trittico 'Burma-Shave' / 'Barber Shop' / 'Foreign Affair'.
Invece 'Potter's field', che è palesemente una canzone da colonna sonora cinematografica, molto noir, è troppo lunga (quasi nove minuti) e dopo un po' non riesco più a seguirla.

Nell'insieme un album “da buona compagnia”, con tocchi da maestro qua e là, però l'ultimo che tirerei fuori dalla mia collezione se dovessi spiegare a qualcuno perché amo così tanto il Tom Waits degli anni '70.

 

Quando si parla di crossover degli anni 90 i nomi sono tanti e spesso sconosciuti nonostante abbiano fatto ottimi album.
Tra di questi nei primi posti ci metto sicuramente gli SWEET LIZARD ILLTET, autori di un omonimo clamoroso album.
Ecco, se si vuol parlare di crossover loro possono considerarsi come il punto più alto: metal, rap, soul, funk, elettronica si mischiano in un connubio perfetto.
Basta l'iniziale Mutiny Zoo per capirlo: ritmo incalzante, cantato tra il rap ed il soul (in questo il cantante Emilio China è straordinario), intermezzo quasi tribale e sfogo metal, perfetto.
Rat funk non è da meno, basso funk a manetta, la chitarra disegna un ritmo che la batteria accompagna in modo perfetto, con quelle percussioni che donano una marcia in più ed un pregevole solo di chitarra.
Ma tutto il disco vive di momenti particolari, Herstory, stranissima, tra rap ed elettronica Soule, che cita prima i Police reggae con esplosioni metal, per non parlare della suite in 5 assurde parti di Merry-go-thrills.
Uno dei momenti migliori è Ashes, un soul funk metal meraviglioso.
Freekdom rasenta l'industrial, mentre la conclusiva T.Y.FI.I.T.A. è la summa del suono del gruppo, nove minuti di saliscendi continui.

Questo album, purtroppo l'unico del gruppo, l'ho sempre trovato genialmente grandioso, quello che si può veramente definire il CROSSOVER, meglio di RATM, Urban Dance Squad, Senser e tanti altri.
Tra l'altro su Metal Shock ricordo un Alessandro Massara entusiasta che gli diede il massimo dei voti.
Gruppo ovviamente sparito nel nulla, come capitava a tanti all'epoca.

Per chi vuole dare un ascolto: