Vektor

Guarda. Io ho il disco dal vivo registrato nella prima versione del G3, quella con Satriani, Vai e Johnson. Beh, passare dalla raffinatezza e dal feeling di Eric Johnson alle seghe autoincensatorie di Vai mi dà lo stesso effetto che darebbe incontrare una bellissima ragazza, corteggiarla, portarla fuori a cena e poi arrivati al dunque scoprire che ha l'albero maestro.
Per dire.

 

Diciamo che è una di quelle che salvo, con il neo della parte centrale, con quell'arpeggio di chitarra - carino, eh, per carità - che dopo un po' mi fa venire l'orchite.
Ben lungi dal rappresentare uno dei loro brani migliori, comunque. Che stanno tutti, e dico tutti, rinchiusi nei primi due album.

 

Arrivo tardissimo, ma ho avuto tempo di ascoltarlo un po' solo negli ultimissimi giorni. A me, per ora, piace. Devo ancora entrarci dentro al 100%, ho fatto pochissimi ascolti, ma mi piace parecchio. Lo trovo fresco, han dato un'altra sferzata al sound, siamo davanti all'ulteriore evoluzione della creatura. Non sono d'accordo con chi trova pacchi di sboronate senza senso, secondo me il complesso mantiene una bella impronta unitaria di fondo, nonostante le influenze siano le più disparate, e anche i brani più lunghi scorrono in un attimo, e alle mie orecchie questo è sempre sinonimo di musica interessante e ben fatta.
In questi giorni procederò, e mi farò una idea definitiva più dettagliata sui singoli pezzi: sta di fatto che per me cose come Charging The Void, Cygnus Terminal e Pillars Of Sand son da 30 e Lode.

 

Vabbè, che ti devo dire? Buona fortuna, ne hai bisogno di tanta però.

 

Mi ritengo già pienamente soddisfatto di quello che la vita - non solo musicalmente parlando - mi ha dato e mi dà, grazie.
In ogni caso, siamo seri: non penso di aver bisogno, dopo tutti 'sti anni, che arrivi qualcuno a dirmi cosa è bello per le mie orecchie, il mio cuore e il mio cervello e cosa no.

 

Non ne sarei così sicuro ma, ripeto, non fa niente, l'importante è esserne convinto.
Forse non lo si dovrebbe dire a alta voce, ma non fa niente lo stesso.

 

Comunque è dietro, anche se di poco, ai primi due.

 

Ma ci si può incazzare perché a qualcuno non piace un disco?

 

Ma io non mi sto mica incazzando?
E il discorso non era sul disco ma su Vai.

 

Non sono convinto solo di questo, ma anche del fatto che mi sembra una pretesa discretamente arrogante voler insegnare agli altri - tipo me, che ascolto musica di ogni genere da quando ero bambino - cosa sia bello e cosa no.
Steve Vai rappresenta l'archetipo di tutto quello che non mi piace in un chitarrista. La sua bravura non è in discussione, la sua tecnica nemmeno; il problema è che quello che mi trasmette è un gran fastidio, e l'impulso irrefrenabile di dirgli "Ma ti vuoi levare dal cazzo e lasciarmi sentire la musica?". A parte appunto Passion & Warfare, l'unico suo album che riesco ad ascoltare per intero senza provare un importante appesantimento al basso ventre.
Con gente come Satriani, Firkins, Gilbert, Michael Schenker, Jason Becker questo non mi succede, anzi.

 

Questo lo dirò con il tempo. Ora che è fresco mi risulta impossibile classificare, fermo restando che ancora devo capire quale mi piace di più tra Black Future e Outer Isolation.

 

Secondo me, "Charging The Void" è di gran lunga la loro migliore canzone. E dei tre questo disco è il mio preferito, incrementando il suo valore con ogni ascolto. Vediamo cosa accadrà fra un'altra decina di ascolti.

 

Bisogna dargli quei 4-5 mesi di tempo per vedere come invecchia.
Per l' "effetto Radiohead" (appllicabile estensivamente ad ogni genere) è considerato un capolavoro senza neanche ascoltarlo o dopo mezzo ascolto. I voti altissimi che ha preso un po' ovunque, per quanto possano essere motivati, erano pronti già prima che uscisse.
Adesso bisogna vedere come ne esce quando la bolla si sarà rotta. La mia impressione è che resterà l'incredibile disco quale è ma leggermente inferiore rispetto ai toni entusiastici che si leggono, e a ben donde, in giro.
Ah, l'opposto è il cosiddetto "effetto Metallica", in base al quale, per le stesse ragioni, il disco sarà invece una merda.

 

Questa cosa dell "effetto Radiohead" ed "effetto Metallica" è interessantissima. D'altra parte gli inglesi la stima cieca se la sono guadagnata sul campo, idem i Metallica con l'onta.

 

*** POST LUNGHISSIMO ***

Ci penso io a dirvi come stanno le cose

Allora, prima di tutto non sono sparito, ma da fine Febbraio ho fatto "il grande passo": sono andato a convivere.

Inutile dire che i primi tempi è un gran casino: tutto da pulire, tutto da lavare, tutto da sistemare ecc. E' proprio vero: le giornate dovrebbero essere di 48 ore, porca troia!

Quindi ho scritto praticamente zero ma ho letto tanto, tantissimo.

E ora voglio dirvi cosa penso di Terminal Redux.

L'ho comprato due settimane fa, e da quel giorno non è più uscito dalla macchina. L'ho praticamente imparato a memoria, dato che ora per andare a lavoro mi sparo un bel 45 km di autostrada (e altri 45 al ritorno, conditi da fantastiche code...).

Oltre a bestemmiare come Glen Benton, grazie alle code autostradali che a volte mi fanno impiegare 1 ora e mezza per tornare a casa, in tutto questo tempo passato tra acceleratore e frizione ho potuto ascoltare BENE il disco.

Dunque.

Primo e secondo ascolto: "Cazzo è sta ciofeca"?. Terzo ascolto: "Mi piace poco ma devo ascoltarlo meglio". Quarto ascolto: "Inizio a capirci qualcosa...". Dal quinto ascolto in poi mi si è aperto un mondo...

Qui i ragazzi (in particolare DiSanto, dato che a quanto ho capito il concept, le musiche e i testi sono suoi) hanno fatto altri tre passi avanti. Ma uno indietro.

Tre passi avanti perchè mai prima d'ora si erano confrontati con una storia, un'avventura che ha vari momenti, cambi di situazioni e stati d'animo. Costruire una musica in relazione a quanto sta accadendo nel racconto non è facile, ma qui il centro è assoluto.

Penso sia il disco più difficile da ascoltare, complice anche il fatto che gli assoli si contano sulle dita di una mano. Questa cosa all'inizio mi ha fatto storcere il naso, anche perchè alla chitarra solista hanno proprio un "bel manico", e lasciarlo così in secondo piano mi pareva davvero una grande occasione sprecata.

Poi invece ho iniziato ad entrare nella storia che questo disco vuole raccontare e ho capito che non poteva essere in nessun altro modo se non così. C'è una pioggia di riff spaventosa, ci sono idee nuove e (se possibile) ancora più evoluzione.

Qui poi il batterista fa vedere davvero di cosa è capace: pattern intricati, vari tempi & controtempi, uso della doppia cassa mai banale, un sacco di filler tra piatti e tamburi. Lavoro di batteria MOSTRUOSO.

Ma veniamo al passo indietro. Il passo indietro si chiama "Outer Isolation". Perchè... semplicemente perchè per me è migliore. Forse nettamente. Ma scrive uno che reputa Outer Isolation un miracolo della musica, quindi forse non faccio testo

Terminal Redux è un mattone. Nel senso buono del termine: granitico, solido, che acquista un senso solo se ascoltato dall'inizio alla fine. L'unica canzone che funziona "da sola" credo sia Ultimate Artificier, che guarda caso è stato il primo singolo estratto dall'album.

Il resto va ascoltato necessariamente insieme, perchè altrimenti sarebbe come leggere un libro "una pagina al mese". Si perde il filo, si perde la storia e si finisce necessariamente con il non capirci più un cazzo.

Chiudo riassumendo il tutto. Outer Isolation è un 100 con la lode. Black Future è sul 95. Terminal Redux... non lo so ancora, ma di sicuro si parte dal 90.

Capolavoro? Si. Per me, tutto ciò che va dal 90 in su lo è. Quindi, 3 dischi = 3 capolavori. Sticazzi.

Un consiglio per @Zerotolerance70 : ascoltalo, meglio, ancora, ancora. Le influenze Black ci sono, ma ci sono sempre state. Qui sono leggermente più presenti (ma solo leggermente, perchè ti assicuro che tutto il resto è Techno Thrash all'ennesima potenza).

Momenti migliori? Sicuramente Charging the Void, LCD (il riff con il tapping ), Pteropticon, Psychotropia (la mia preferita, porca troia al minuto 3 parte un cambiamento di tempo che "levati o ti ammazzo"), Recharging the Void (da 9:40 alla fine, con quella progressione strumentale MAGNIFICA che porta all'attacco a 10:09, poi da 11:17 parte quel coro con la doppia voce femminile praticamente PERFETTA in quel momento del disco).

Non so chi sia riuscito ad arrivare fin qui, spero di non avervi rotto (troppo) le balle con questo muro di lettere.

Discone della MADONNA in sostanza, che non raggiunge la glorificazione solo "per colpa" del suo predecessore.

Salute a tutti bella gente,

@Jade* ora tocca a te