Testament

Album ok ma ste produzioni di plastica sono inascoltabili, fatemi indovinare la mixato Andy Sneap?

 

Secondo te?

 

Ma le band non hanno più voce in capitolo in merito alla scelta del produttore? O volete dirmi che a Peterson e soci piace questo sound plastificato?

 

Credo sia un misto di cose, ma più semplicemente perchè questo sound piace più di quanto si pensi. Molti apprezzano questa produzione che suona potente anche su impianti di vari tipi. Scelta commerciale se c'è n'è una, e ai gruppi non dispiace perchè vende.

 

Poi ascoltano un "The Legacy" (o un qualsiasi dei loro primi 3-4) e dicono........che suono da schifo...



Ma tant'è...

 

Non per screditare un discone come The Legacy ma effettivamente non ha sta gran produzione.

 

Penso sia assolutamente imposta una produzione simile.

 

Ma se c'è gente che sballa per 'ste porcate della Nuclear Blast... Io davvero presto proverò qualche macumba, riti voodoo, qualcosa per farli fallire.

 

Questo però è abbastanza un luogo comune. I filler c'erano anche trent'anni fa, quando i dischi avevano appunto 7-8-9 pezzi e duravano fra i trenta e i quaranta minuti. Vale anche per dischi clamorosi, tipo un Ride the lightning che dentro ha Escape - quasi unanimemente considerata un filler - e nonostante questo rimane un capolavoro.
Credo che nessuno degli album della prima parte di carriera dei Maiden - fino a Seventh son compreso - sia privo di filler, a volte anche più di uno per disco. Eppure nessuno si sogna di sminuirne il valore.
Ci sono anche casi di album del passato in cui l'etichetta si è imposta per accorciarne la durata, e ora ne rimpiangiamo i tagli; penso ad esempio ad un disco come "Streets", che i Savatage avevano concepito - e realizzato - in veste di doppio album e che l'Atlantic pretese di comprimere in un disco solo.

Se hai il materiale, pubblicalo e basta; a meno che in mezzo non ci siano proprio delle porcherie. Poi sta a me che ascolto il disco decidere quali brani mi piacciono e quali no.
Inoltre, se mi chiedono dai 16 ai 20 euro per un CD e poi dentro ci trovo solo mezz'ora di musica per 7-8 pezzi, non so a te ma a me girano parecchio le scatole.

 

Ma io non intendevo dire che trent'anni fa le canzoni un po' fiacche non esistessero negli album; intendevo dire che forse le etichette imponevano un po' meno queste cose (questo devi farlo così, quest'altro non te lo facciamo fare così).

Riguardo l'ultima parte, 16-20€ per me è una cifra fuori dal mondo per un CD nuovo oggi, quindi una cifra simile per me non è spendibile, né se si tratta di mezz'ora di musica né se si tratta di un'ora e mezza. Nel momento in cui un appassionato decide di spendere tutti quei soldi per UN CD, se dentro c'è poca musica la cosa più importante è che sia musica buona, perché se ce n'è tanta ma molta non è granché allora forse è peggio.

 

I prezzi, gira e rigira, sono questi. Che lo compri in negozio o te lo faccia spedire da un mailorder, se consideri annessi e connessi, quelle sono le cifre che devi essere disposto a spendere. A meno che non decidi di aspettare qualche mese - o qualche anno, ammesso che il CD lo trovi ancora disponibile e non sia uscito di catalogo nel frattempo - per comprarlo a prezzo stracciato.

 

Dieci anni fa, quando questo sound è stato utilizzato per la prima volta nella produzione dei nuovi dischi Exodus, poteva avere un senso. Era legato solamente a quella band e la identificava come tale. Allargarlo all'intero catalogo thrash-death della propria etichetta significa non avere una chiara politica commerciale. Senza considerare il fatto che è un sound che già sulla corta distanza stanca l'ascoltatore perché eccessivamente pompato ed artificiale. Voglio dire, non stiamo parlando del sound inventato da Scott Burns nei Morrisound studio di Tampa. Quello è un suono che ha caratterizzato l'intera scena death della Florida ma era cupo, intenso, denso. Con Sneap sembra di andare in discoteca.

 

Oppure potrebbe dire averla una politica commerciale, quella di creare un trend

Inviato dal mio SM-G361F utilizzando Tapatalk

 

Eh, mi sa invece che ce l'hanno, la politica commerciale.
Una formula sonora che funziona, replicata per tutti i gruppi di quel genere che ha messo sotto contratto - e guarda caso sono tutte band dal nome importante - significa minori investimenti per produrre gli album, dunque maggiori margini.
Tanto il disco i fans lo comprano comunque.
Finchè i conti tornano, chi glielo fa fare di cambiare strategia? E' una major, la logica a quei livelli è solo quella dei profitti.
E, mutatis mutandis, lo stesso discorso è applicabile alle band: sono loro che firmano per la NB, vuoi che non conoscano già le scelte di produzione di quella etichetta? Si vede che le condizioni contrattuali sono talmente migliori rispetto a quelle delle etichette indipendenti, che gli fa comunque comodo accettarle a fronte di una spersonalizzazione del sound.
Idem come sopra, quindi: finchè i conti tornano, avanti così.

 

La politica commerciale esiste eccome, e ha funzionato. Tutti i gruppi adottano quella produzione, e per loro è un modo per attirare sempre più band, consci del fatto che il pubblico gradisce. Qualcosa del tipo "vieni da noi e vedrai che vendi di più".
Credo che molti ragazzi che si avvicinano al metal in questi anni apprezzino molto questo modo di produrre, e che per loro sia del tutto normale avere quel suono "plastico". Non tutti hanno vissuto le vecchie produzioni ottantiane.